卡尔维诺有一篇《懒汉儿子》的短篇小说，写特别懒的兄弟两个，以及他们父母和一个被雇来放羊孩子的生活片段，全无暗示或意指，就是一种生活状态的记录。我想，文学写作本身并不十分繁复的，需要怎样的训练、设计与技术，人的某种状态，生存生活乃至生命的一个片段，内心幻想或者灵魂当中的一个瞬间和光亮，也可以打动人心，成为艺术存在。我还想到，类似《懒汉儿子》这类的小说，在当下中国，几乎没有发表可能，但这并不影响卡尔维诺的小说乃至其《美国讲稿》在中国的影响。

　　以此作为一个借口和开头，我的意思是，当下的文学圈子太喧哗了，到处都是不察和偏见，还有刻意与从众。不察，是很多人根本不读没有名气作者的作品，有一些则是跟随某种倡导亦步亦趋，缺乏识见和独立判断。刻意的写作比比皆是，随着潮流走，跟着热门跑，渐渐成为了一人登台，万人呼应的盲目状态。我倒是觉得，当下的文学，特别散文写作，应当回到常态。所谓的常态，我理解的是：写作需要不断地独立，越是远离主流越好，写作者也要不断自省，愈是自我否定得彻底越是具有强劲生长力。

  但事实恰恰与之相反，写作者普遍心态浮躁，在成名之路上衔命狂奔，得志者喜气洋洋，渐渐疏出同类，频频登台。未竟者则怨气满腹，或自怨自艾，叹生不逢时，上天如此寡情。可是，文学写作当中也存在着一些“垄断”或者资源独享的统治阶级心态。在此背景下，文学新人的成长也愈发艰难，特别是一些具备实力，或者有着较好表现的崭新写作者，若非撞大运有韩愈之类的时代文宗提携，一般难以出头露面，成为文学新贵。更多的新的写作者，或孤独前行，或就此退出。

　　这也算是文学的悲剧吧。我相信，写文弄字，总是一种好的行为，至少不怎么可恶和毒坏，心存美好与善念，正是这个年代所缺乏的。因此，做一些发现和推举新人之事，不算功德，但也是一种自觉行为。就我本人而言，倡导和做此事，并无私心，想的是多做一些事，为他人，其实也是为自己。尽管我本人也籍籍无名，高低不就，更无相应德能和“权势”，但时常会看到一些令人眼前一亮，不忍舍弃的文字。在此催促下，遂发起“发现者”活动。得到了不少同仁支持，但限于种种原因，有些文学期刊只能以各种方式给予呼应。

　　《海燕》文学月刊我十多年前就看到过，在单位的阅览室。后又在其上发表了一些散碎文字，古耜、曲圣文、董晓葵等先生都编发过我的习作。前不久，将做栏目的想法说与主编李皓先生，李先生回复极为干脆，令我感动。我们是同龄人。尽管我不知道李皓主编有无我以上的感受，但他这一支持，我觉得荣幸。在这个以利益与人情为主要杠杆的文学年代，李皓和他主持的《海燕》文学月刊能如此作为，相信会有更多的写作者向他们致以内心的敬意。

　　做这一活动的主要目的，其一是多发现一些真正写得好的作者，其最终要求是倡导文学写作回到清醒、独立、自由的状态。这里面有三个含义，第一，写作者要自觉回到散兵游勇、孤胆英雄的自我境界当中来；第二，写作者要时刻对文学大环境特别是风向做出敏锐的反应，特别是要对潮流的裹挟和跟从保持警惕；第三，要从容淡定，相信写作是自我长进，是细水长流，是破釜沉舟，是落草为寇。

　　《海燕》首次推介的是刘梅花、刘志成、刘柠柠、禇金鑫、谢耀西的散文作品。刘志成的散文写作这些年来一直呈上升趋势，且在倡导西部散文上不遗余力，创办刊物，举办活动，设立奖项，非常红火和到位。这一篇作品是志成先生长篇散文《流失在三轮车上的岁月》节选，写一个人在城市的遭遇，体验深刻，且富有浓郁的地域风情和独特体验。刘梅花近年来崭露头角，其散文清新自然，淳朴且妖娆如开春原野，灵气、诗性，为近年来表现优异的女作者之一。刘柠柠是一位新作者，其散文语言简约，叙述不枝不蔓，安静的状态下有一颗敏锐与关照之心。储金鑫的散文富有生活质感，现场气息浓郁。谢耀西书写村庄小人物，各有姿态，素朴温暖。

　　回到常态，回到自由。愿更多的媒体和写作者团结到一起来，愿每一个写作者都得到应有的尊重与发现。

　　（责任编辑：白 才）